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唐宋文学复*资料

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唐代科举对唐代文学发展的推动 1.以诗赋取士,扩大了诗歌创作队伍。 《全唐诗序》中记载唐开国初,即用声律 取士,从事于六艺之学,以为进身之阶。 2.激发了文学创作兴趣。 《唐音癸签》中唐试初重策,兼重经,后乃觭重诗赋。中叶后,人主至亲为披阅, 翘足吟咏所撰,叹惜移时。或复微行谘访名誉,袖纳行卷,予阶缘,士益竞趋扬 名,殚工韵律。诗之日盛,尤其大关键。 3.影响了唐代文人的心态与生活。孟郊《登科后》 “春风得意马蹄疾,一日看尽 长安花” 。来表现其喜悦的心情。 诗体演变的过程 沈宋等与律诗的定型 1.上官仪的五言诗笔法精细而秀逸浑成,体物写景颇有技巧。他地位很高,诗以 绮错婉媚为本,许多人模仿取法他的诗,时人称为“上官体” 。上官体讲究雕琢, 提出“六对”“八对”说。 、 2.杜审言、李峤、苏味道、崔融并称为“文章四友” 。他们如朝做官时所作的诗 在内容上与以前的宫廷诗没太大差别,但在诗律和诗艺的研练上有很大的进展, 为唐代*体诗的定型做出来贡献。 的律诗创作 3.五律的定型式有沈佺期宋之问最后完成的。遵循简化声律规则、定型律诗** 关系,使得诗通篇声律和谐,元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》有最早关于 “律诗”定名的记载。 在唐代诗体演变,有着关键性的意义。不仅完成了由永明体的四声律到**律的 过渡,有易于识记和掌握运用之便,而且具有推导和连类而及的作用,在五言律 的基础上,推导出了*体七言诗的声律格式,如七律、七绝等。杜、李、沈、宋 等人成功地于中宗景龙年间完成了七言律诗体式的定型。 王维的山水诗 1)意境美。诗中有画,画中有诗 2)韵味深。以禅入诗,无我之境 3)语言美。 叠字: “漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。“漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇。 ” ” 色彩词: “荆溪白石出,天寒红叶稀。“日落江湖白,潮来天地青。“渭城朝 ” ” 雨浥轻尘,客舍青青柳色新。 ” 描绘声音: “夜静群动息,时闻隔林犬。“屋上春鸠鸣,村边杏花白。“月出 ” ” 惊山鸟,时鸣春涧中。 ” 孟浩然与王维的差异 孟诗自然朴素,王诗讲究造境、较精致 孟诗着力表现“有我之境” ,王诗则表现 “无我之境” 孟诗风格*和冲淡,王诗风格清秀空静 李白诗歌的思想内容 李白诗歌精神和李白的个性是一致的, 充分集中地体现了时代风貌。 李白的诗歌, 是盛唐气象的杰出代表。

1.志向高远,有政治抱负。坚持理想的同时,亦多失志幽愁之作。 《行路难》写 世路艰难和离别悲伤之意。今存最早《行路难》为鲍照所作, 李白深化了这一题 目,不仅写出了失意还表现出乐观,在艺术上也有所提高和发展。 2. 保持独立自由的人格精神.李白在权贵面前毫不屈服、为维护自我尊严而用于 反抗的意识,是魏晋以来重视个人价值和*谴车闹匾谌荨H纭疤熳雍衾 不上船” 。 3.批判现实,关心民生疾苦。如在《古风》 (大车扬飞尘)中揭露宦官和斗鸡者 的骄奢,政治腐败黑暗。 “黄河之水天上来,奔 4.描写、赞美祖国山川。在壮美的意境中抒发豪情壮思 : 流到海不复回。 ”在秀丽意境中表现天真情怀: “人游月边天,舟在空中行。 ” 李白诗歌的艺术特色 李白诗歌的艺术可用“以气为主,以自然为宗”来概括。具体为: 以气为主: 1.想象奇特,诗歌意象丰富多变。 想象与夸张结合,以改变现实事物形体规模 来取得艺术效果。如《结袜子》 :感君恩重许君命,太山一掷轻鸿毛。 打破空间方位拘限,通过空间的变形展示出诗人宽阔的襟怀。如《望庐山瀑布》 其二:飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 依据情感需要,突发奇想,在诗歌中打破时间局限 《将进酒》 :君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。 想象与比喻、象征、拟人等手法结合,以游仙、梦境或幻境来补充或组织画面, 在虚拟描写中淋漓抒发自己的理想和感情。如《梦游天姥吟留别》 :半壁见海日, 空中闻天鸡…熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。 2.抒情形式壮浪纵恣,充满跳跃感,以变幻无常的感情活动为诗歌逻辑主线。 3.能驾驭多种诗体,尤擅乐府歌行和七言绝句。他的乐府歌行,以古题写现事或 己怀,抒情如行云流水,句式音节参差错落。他的七绝,一气流贯,俊逸爽朗, 语言清丽 自然为宗: 4.感情充沛、率真豪放 5.语言清新俊逸,如“清水出芙蓉,天然去雕饰。 ”善于化用乐府民歌语言,形 成明朗精炼的语言风格。 6. 以豪放飘逸为主要风格。 杜甫的思想 刘熙载: “ (杜甫)一生只在儒家界内。 ” 仁政理想 坚持原则 爱国忧民 杜甫思想中也有佛道成份,但儒家占主导,因此主要表现为积极用世的精神。 杜甫对唐诗发展的贡献 1.拓展了诗歌的题材,把诗从抒个人怀抱发展到写民生疾苦。与诗经、汉乐府写 民生疾苦有所不同,以民间立场来写,把书个人情怀和写民生疾苦融为一体。 2.诗歌写实上取得了巨大成功

(1)叙述和描写为主,有时杂以议论 (2)现实主义的抒情方式 (3)从细微处表现实质的东西。如写雨: “随风潜入夜,润物细无声。 ” (4)讲究炼字 3.善于运用各种诗歌体式,创造性地发展了乐府和七律。 1)五言古诗 篇幅较长,善于铺陈 (2)乐府叙事诗(新题乐府) 即事名篇(根据所叙事实命名) ,以咏时事,从事件细微处见历史真实,叙述与 抒情融为一体,打破了用古题咏古事的束缚,为新乐府运动开辟了道路。 (3)七律 完善了七律的体式 扩大了律诗的表现范围 开创了律组的形式 表现方法多样,极尽变化之能事 4.风格富于变化,沉郁顿挫为主。情思深沉浓厚,百转千回、反复咏叹的抒情方 式。他还有“沉郁顿挫”外的其他风格,如安史之乱*定时有《聞官軍收河南河 北》 ,感情欢快,乃是杜甫“生*第一首快詩” 。 杜甫的贡献 是一位集大成和承前启后的诗人 集前代之大成,开辟诗歌艺术新规范 对后代诗人影响深刻,如韩愈、白居易、李商隐、黄庭坚等 历代注杜诗之作数量甚多,有千家注杜之说 杜甫还享誉国际 晚唐的几种诗风 1.怀古咏史诗 怀古咏史诗 晚唐怀古咏史诗大盛,形成创作高潮。以杜牧、许浑等人为代表。晚唐诗人用一 切皆无法长驻的眼光,看待世事的盛衰推移,表现出伤悼、抑郁悲凉的情调,吊 古含有明显的伤今意味和对历史的空漠感,还有对现实的讽刺。 2.晚唐艳丽诗风 晚唐艳丽诗风 写闺阁情爱是晚唐诗创作主流之一,并称温李的温庭筠、李商隐,以艳丽诗风在 诗苑中开辟出新的境界。题材本身较“艳” ,加以奢靡之风对于美学趣味的影响, 在色彩、辞藻方面,具有艳丽的特征,尤其是温庭筠的诗,艳丽中还带有较浓厚 的世俗乃至市井色彩,鲜明地表现出晚唐的风尚。 3.苦吟诗风 苦吟诗风 晚唐诗坛, 以贾岛、 姚合为代表的一批诗人, 刻意斟酌字句, 反复推敲声律对偶, 而于内容则无多扩展, “两句三年行,一吟双泪流” 。故名苦吟诗人。偏好律诗。 内容较贫乏, “有句无篇” ,诗风“清新奇僻” ,色彩偏阴暗。 李商隐诗对唐诗发展的贡献 1.发展了无题诗、咏史诗、咏物诗

2.充分发挥了七言*体的抒情功能 3.对心灵世界有深入开拓与表现 4.开拓了一个全新的艺术表现的领域 晚唐温庭筠对词体演进的贡献 晚唐温庭筠对词体演进的贡献 是唐代第一大力作词之文人, 存词为唐人之首。原词已散佚,后王国维辑有《金 菳词》 。温庭筠在《花间集》中被列为首位,入选作品 66 首。他把词同南朝宫体 与北里倡风结合起来, 成为花间派的鼻祖。 他擅作侧艳之词, 确立词 “代言闺情” 的抒情范式。运用意象构造词境,奠定“词为艳科”“诗庄词媚”的格局。同时, 、 他重视字句修饰、声律谐协,运用意象构造词境,加强词的文采和声情。 李煜词对词体发展的影响 (1)感情真挚,重新确立了“词言情”的传统 (2)直接倾泻自己的深哀与剧痛,变代言体为士大夫自言情志。 (3)艺术表现手法亦有开拓:用白描的手法抒写自己的生活感受;用贴切的比 喻将抽象的感情形象化 (4)语言明净优美,进一步摆脱花间词人镂金刻翠的作风 王国维在《人间词话》中曾评价“变伶工之词为士大夫之词 ” 。 柳永对宋词发展的贡献 (1)扩大词的表现范围,把词从小庭深院引入市井都会、山程水驿;歌咏市井 妇女的生活和心理;写失意文人的城市感受与情感体验;塑造及时行乐的都市才 子形象。 (2)创用多种词调,在音乐体制上发展词体。新翻旧曲唐五代宫廷和教坊旧曲 将小令扩展为慢词,自创新调。 (3)大力创作慢词,表现手法具有典范意义: 以铺叙为主、讲究章法结构、赋笔曲尽形容、细致直露,词至柳永,体制始备。 ,同时, 4)具有以俗为美的审美情趣。运用民间俗语、口语,如“执手相看泪眼” 俗中有雅,如“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月” 。 李清照的地位及影响 (1)李清照被视为婉约宗匠。 (2)李清照词名噪一时,号为“易安体” 富有真情实感,语言清新自然,流转如珠,音调优美 3.影响: “闺阁中的苏辛” 。
苏轼与辛弃疾词风的比较 东坡词极名士之雅,稼轩词极英雄之气,千古并称,而稼轩更胜。 1.苏词的豪放风格,跳荡流溢着自由奔放,乐观开朗。他的那种自由挥洒的写作态度和变化 不测的篇章结构紧紧地交织在一起。 辛弃疾因国家仇民族恨的长期压抑, 使他的词既豪迈奔 放,慷慨激昂,热情澎湃,而又忧思悲壮,沉郁苍凉,政治理想和社会现实的矛盾,妥协投 降派的排挤打击,决定了他的词没有也不可能有苏轼词的那种空旷洒脱的风致。

2.在题材上,他们进一步冲破了晚唐五代以来专写男女恋情,离愁别绪的旧框子,放大了词
的意境,丰富了词的生活内容。苏轼把过去诗家惯用的怀古、感旧、记游、说理等题材,用

词来加以反映表达,给词的创作带来更为广阔的领域和勃勃气机。辛弃疾进一步地、充分地 发挥词的抒情、状物、记事、议论的功能,融汇诗歌、散文、辞赋的特长,丰富了词的表现 手法和语言技巧, 。

3.苏轼以诗为词,辛弃疾以文为词。
到了辛弃疾手中,词的语言更加自由解放,变化无端,不复有规矩存在。在辛词中,有非常 通俗稚拙的民间语言。

新乐府运动的理论纲领 主要见白居易的《与元九书》《新乐府序》 、 《与元九书》 新乐府序》 强调诗歌的现实功用,即补察时政 突出诗歌的现实色彩,要反映民间疾苦 要求诗歌语言浅*易懂,形式的顺畅通达 杜牧的怀古咏史诗 深受“奉典尊史”家学传统影响,关心政治军事,然仕途上未能有所作为。 从具体的历史事件上升到对历史发展的哲理思索。 悼古伤今,议论警拔,清丽深沉,发人深省。 《花间集》 花间集》 最早的文人词总集,为西蜀赵崇祚所编。入选者多为西蜀词人,晚唐温庭筠被列 首位。代表了词在格律方面的规范化,确立了词的文体特征及婉丽绮靡的传统风 格,奠定了词体发展的基础。 江西诗派 因北宋末年吕本中作《江西诗社宗派图》 、提出“江西诗社宗派”而得名,尊黄 庭坚为诗派之祖,以黄庭坚的诗歌理论为指导思想,诗派大部分成员都曾受黄庭 坚指点,诗歌题材取向与风格都遵循黄庭坚的风格。 高岑并称 盛唐边塞诗人中,高、岑二人均有入幕经历。他们的七言歌行都纵横顿宕、舒卷 自如的体势而加以创新,形式接*乐府但又自立新题。或抒发自己追求建功立业 的雄心, 或表达自己对于边塞战争的思考, 或描写边塞景色奇伟阔大, 格调劲健, 想像丰富,笔触俊丽。因诗风相*,故高岑并称。 陈子昂诗歌 (1)关注社会现实和人生价值,表现积极入世、建功立业的愿望,反映现实政 治问题。 (2)在时空背景中思考个人存在,表现出一种伟大孤独感。如《登幽州台歌》 , 前两句表现出深深的孤独感,后两句怅望宇宙,感悟人生,全诗意境苍凉浑茫。 (3)多采用古体的形式,语言古朴凝练,内容充实,颇具汉魏风骨 (4)清除绮靡诗风,发扬光大了与时代相呼应的悲慨情思。




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